À la fois un film « subsidiaire » et un film de « passage à l’âge adulte » !

Étant donné que les produits industriels non originaux sont appelés « production de rechange », je pense que le plus grand nombre de matériaux de rechange au monde sont utilisés aujourd'hui sur le « site de l'industrie culturelle d'Hollywood » ! Il existe également des pièces qui sont pour la plupart retirées de voitures accidentées et réutilisées. Les maîtres d'Hollywood font également un grand usage de ces matériaux, appelés « pièces d'occasion »...

Il peut sembler étrange que j’utilise une telle terminologie lorsque je parle de formes de production culturelle telles que l’adaptation et le remake. S'il vous plaît, ne soyez pas offensé. La partie culturelle de la période que les États-Unis ont commencée avec le Plan Marshall après la Seconde Guerre mondiale fonctionne ainsi depuis 50 ans, avec des pièces de rechange et d’occasion.

Des adaptations et des remakes sont également visibles dans les cinémas d'autres pays - beaucoup ont été réalisés en Turquie dans les années 1970 et 1980 - mais cela n'a rien d'inhabituel. Les œuvres littéraires et les pièces de théâtre qui ont connu un succès massif ont été adaptées au grand écran, et les films qui ont attiré un large public ont été refaits avec des changements culturels mineurs et majeurs, parfois dans un but d'interaction culturelle, mais le plus souvent pour réduire les coûts de production et augmenter les marges bénéficiaires en utilisant des formules éprouvées. Mais cette méthode, qui était limitée même dans l'immense « chaîne de production cinématographique » de Bollywood (Inde), est presque devenue la forme de production de base à Hollywood aujourd'hui.

Lorsqu’un film européen ou asiatique est très populaire, Hollywood en fait immédiatement un nouveau. Lorsqu'une série de bandes dessinées ou un jeu vidéo est populaire, Hollywood achète immédiatement les droits du film. Tout ce qui est adapté et refait selon les mesures techniques que nous appelons grossièrement « standards hollywoodiens » se vend mieux et devient plus connu que le produit original, grâce aux réseaux de distribution qui sont en proie au mouvement d'expansion à sens unique appelé mondialisation. Parfois, il y a même une distorsion culturelle qui peut être très bien expliquée par un exemple de Turquie : « Oh ! Vous avez vu, ils ont publié le livre d' Aşk-ı Memnu ! »

​Cela est devenu tellement exagéré et illogique que nous pouvons difficilement discuter de la question sans utiliser des épithètes cyniques telles que « zone industrielle d’Hollywood » ou « industrie pétrolière volante ».

L'usine hollywoodienne continue le travail de « fabrication d'huile à partir de mouches » qu'elle a commencé avec les suites avec spin-offs : une bande dessinée à succès, généralement publiée par Marvel ou DC, est adaptée au cinéma, puis des suites sont réalisées, et une fois que le bon contenu est pleinement développé, il est temps de passer aux « spin-offs » ; Une série de films commence où des personnages secondaires ou même tertiaires des bandes dessinées deviennent les personnages principaux ! En attendant, les personnages qui finissent sur le comptoir en tant que produits « filiales » brevetés et sous licence cessent d'être les personnages de « cet » écrivain et de « cet » dessinateur et se transforment en une sorte de monstres, mais ce n'est pas grave, laissez simplement fumer la cheminée de l'usine !

Il existe également une méthode de dénomination rationnelle pour normaliser ce processus d'extraction du pétrole de la mouche : « Univers Marvel », « Univers DC », univers XYZ... Ainsi, ils peuvent brancher et débrancher toutes les pièces de cet univers à leur guise et vous les présenter comme s'il s'agissait de nouveaux produits.

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L'un des derniers produits de ce système de production malade est sorti la semaine dernière : Until Dawn, basé sur le jeu informatique du même nom.

Ce « film de passage à l'âge adulte », qui manque d'intégrité, se déroule de manière décousue au début et à la fin, et semble n'avoir reçu aucune part des milliers d'années de réalisations des arts narratifs, peu importe comment on le regarde, « prétend » raconter l'histoire de cinq jeunes amis survivant au piège temporel dans lequel ils sont tombés.

​Ce type d'histoires attire toujours l'attention car nous pouvons voir plus clairement le « voyage du héros » : l'accumulation de connaissances apportées par les expériences, la relation entre l'histoire et la répétition, les changements qui se produisent lorsqu'on comprend que des résultats positifs ne peuvent pas être obtenus avec les mêmes méthodes, et enfin, mûrir et rentrer à la maison...

Une jeune fille nommée Clover se rend avec quatre de ses amis dans l'ancienne zone minière où sa sœur aînée Mélanie a disparu, portée disparue depuis un an. Ils échappent à une tempête de pluie inhabituelle et se réfugient dans un bâtiment qui semble ne pas avoir été visité depuis longtemps : le « centre des visiteurs » de l'ancienne mine. Mais pourquoi se « réfugient-ils » comme s’ils étaient venus ici par hasard, n’étaient-ils pas déjà partis là-bas ? Ce qui suit est plein de points d'interrogation similaires : pourquoi la sœur est-elle allée là-bas, qu'espèrent exactement ces jeunes gens y trouver, comment fonctionne le mécanisme mort-résurrection-mort-résurrection dans la maison où ils sont coincés, et puisque nous ne voyons jamais le « changement de conscience » et la « maturation » qui sont les éléments de base de tous les récits « coincés dans le temps » de Un jour sans fin (1993) à Happy Death Day (2017-2019) chez les personnages de ce film, que fait-il exactement ?

L'équipe de scénaristes, qui semble captivée par le charme du jeu vidéo - on connaît le scénariste Gary Dauberman pour ses films d'horreur réactionnaires - ne s'intéresse pas à la causalité dans le déroulement du récit. Le résultat final est un produit de rechange de mauvaise qualité avec d'énormes trous dans l'intrigue qui ne peuvent être cachés même par les normes techniques d'Hollywood.

Je ne sais pas ce qu’il en est dans les autres pays, mais il me semble que notre jeunesse n’acceptera plus cela ; Cette génération, qui remet en question la chaîne causale de l’autoritarisme capitaliste, que nous appelons aujourd’hui néofascisme, avec une résistance incroyable depuis le 19 mars, n’avalera plus ces choses si facilement…