L'art de ne pas applaudir

L'acteur et metteur en scène Sergio Peris-Mencheta a présenté la première de la pièce « Blaubeeren » , qui raconte la vie quotidienne des nazis au camp d'extermination d'Auschwitz (Madrid, Teatros del Canal, du 5 au 29 juin). Le texte, écrit par Moisés Kaufman et Amanda Gronich, est implacable et, selon Peris-Mencheta, « ne fait aucune concession ». Dans le monde artistique, cette affirmation est devenue un cliché suffisamment ambigu pour que le public puisse en confirmer ou en nier le poids catégorique. Le metteur en scène prévient cependant que, pour rester cohérent avec la dureté du texte et susciter une réflexion immédiate sur les horreurs du passé, il a supprimé la liturgie qui obligeait les acteurs à sortir pour s'incliner et recevoir les applaudissements du public à la fin de la pièce. Pas d'applaudissements, donc.

Peut-être parce que je ne suis pas un grand amateur de théâtre, j'avoue que les applaudissements sont mon moment préféré dans un spectacle, lorsque les acteurs – ou l'acteur principal dans le cas d'un monologue – sortent saluer. J'aime la transition entre la tension et l'effort de concentration sur la pièce et le soulagement de saluer, parfois avec retenue, ou avec de petits sauts juvéniles et une chorégraphie qui semble amuser les acteurs. On sent souvent qu'ils sont attentifs à l'intensité des applaudissements, et certains, avec une incertitude touchante, entrent et sortent rapidement pour prolonger le rituel. La façon dont nous recevons les applaudissements est aussi un exercice d'interprétation. Josep Maria Flotats, Dario Grandinetti, Pere Arquillué, Emma Vilarasau, Josep Maria Pou, Ricardo Darín et les trois membres de Tricicle sont des exemples d'élégance et de talent, y compris lorsqu'il s'agit de saluer les applaudissements comme s'il s'agissait d'une pluie de reconnaissance et de gratitude. Ou Pepe Rubianes, qui avait cette technique d'envoyer des baisers au public d'un geste rapide et amical, probablement parce qu'il était déjà impatient d'aller fumer une cigarette. Quel acteur m'a le plus impressionné pour ce qui est de recevoir et de provoquer des applaudissements ? Vittorio Gassmann, je dirais, en juillet 1984, au Teatre Grec.

Dans le domaine artistique, ne pas faire de concessions est devenu un cliché.

Je ne sais pas ce que ressentent les acteurs de Blaubeeren lorsque, après s'être donnés à fond dans leur rôle, le metteur en scène leur refuse la récompense de sortir pour profiter des acclamations du public. Ni ce que pense le public, qui pourrait profiter de cette révision des protocoles pour, comme cela s'est produit à l'ancien Camp Nou, se précipiter dehors afin d'éviter la foule dans le hall et, si la salle est très grande, la file d'attente du parking. Il est vrai que parfois, on ne sait pas clairement quand les applaudissements doivent cesser, et le public se regarde pour voir qui est le beau gosse qui décide d'arrêter. Comme le disait George Carlin, le sulfureux comique et monologuiste : « Qui décide quand les applaudissements s'arrêtent ? On dirait une décision collective : tout le monde se met à penser : bon, ça suffit. »