FKA Twigs et Idles dominent la première soirée de Primavera avec plus de 70 000 personnes.

Le moment de vérité était arrivé pour Primavera Sound, qui a une fois de plus lancé la saison des grands festivals en ouvrant complètement le parc du Fòrum pour qu'un flot de 70 000 personnes puisse inonder l'esplanade face à la mer, tandis qu'une longue file de fans de musique attendait de se faire prendre en photo devant la statue des Powerpuff Girls, qui préside cette année l'entrée de la salle.

Dès le début, il était clair que l'objectif principal de la plupart des spectateurs était Charli XCX, qui devait se produire après 1 h du matin, plus de neuf heures après l'ouverture des portes. Cela n'a pas empêché les spectateurs de se précipiter pour obtenir une place sur la scène Estrella Damm en début d'après-midi. Prétexte ou objectif, voir la chanteuse britannique a offert amplement le temps d'explorer les différentes pistes musicales de la veille, du mélange de flamenco et de hard rock de Frente Abierto avec Israel Fernández et Leila Soto à la pop disco des années 70 de Magdalena Bay ou au hardcore des percutants Idles.

Les Idles ont réclamé à plusieurs reprises la liberté pour la Palestine, impliquant le public dans les chants « Palestine libre ».

Et bien sûr, FKA Twigs, qui pourrait bien être la quatrième Super Nanas de Primavera avec sa prestation en début de soirée – elle avait annulé les deux éditions précédentes – consacrée à son troisième et dernier album, Eusexua. Tahliah Debrett Barnett a déployé toute la palette de ses talents : sa voix de soprano, ses chansons qui s'adressent aux pistes de danse et une mise en scène soignée, notamment axée sur la danse.

Sans musiciens, à l'exception de la table de mixage, le spectacle, ponctué de plusieurs changements de costumes, était un voyage sonore en trois actes, mettant en valeur la voix de la soprano (remarquable dans « Striptease » ou « Home with You ») et une démonstration de ses talents athlétiques. Tout a débuté avec la pop électronique de « Perfect Strangers », puis s'est étendu à la techno, à la drum & bass de « Oh My Love » et au hip-hop avec l'effervescente « Room of Fools », la percutante « Drums of Death » et « Girl Feels Good », un hommage à Madonna dont la chorégraphie s'est inspirée du clip « Don't Tell Me » de la diva pop.

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Du côté britannique, un autre gros poisson du jour est arrivé : Idles, qui a déchaîné un déluge de punk et de hardcore avec une grosse caisse et des lignes de basse épaisses, impatients de résonner jusqu'au plus profond des tympans les plus proches de la scène. L'écrasant Colossus a ouvert la voie au quintet de Bristol pour présenter les chansons de Tangk, un album plus élaboré que leurs précédents, dont les nuances sont reproduites en live, tandis que Joe Talbot rappelait son dégoût pour la monarchie (« fuck the king », en un mot) et réclamait à plusieurs reprises la liberté de la Palestine, entraînant le public qui scandait « Free Palestine » à l'unisson pendant qu'ils interprétaient « Wizzz ». Entre-temps, l'action était au rendez-vous : Gift Horse et leur tout nouveau Pop Pop Pop, égalant la force et le caractère des refrains punk de Danny Nedelko, ou le caractère de Rottweiler et autres éléments hardcore, le tout accompagné de pogos incessants avec Mark Bowen et Lee Kiernan à la guitare flottant au-dessus du public. Un signe que tout le monde ne vient pas aux festivals pour prendre des selfies pour Instagram.

L'après-midi a été ponctuée de découvertes comme les Californiens Julie, la distorsion et le shoegaze, tant dans le son que dans l'attitude, qui ont réuni les amateurs de guitare du concert des Yawners, l'un des premiers de l'après-midi, où Elena Nieto, originaire de Salamanque, était chargée de faire chauffer les moteurs tandis que Cmat rassemblait l'importante communauté irlandaise. Parmi les alternatives, on trouvait des artistes faisant leurs premiers pas, comme Amore – avec Hinds, les stars de la veille, en spectateurs – ou le duo Ciutat en quatuor, avec des orgues rappelant Sisa et des cigarettes pour calmer les nerfs. Deux exemples de pop électronique émergeant d'écoles musicales qui se sont croisées avec Cassandra Jenkins, Kate Bollinger et beabadoobee (deux Américaines et une Anglaise, ça vous dit quelque chose ?), ces deux dernières sur les scènes principales, déjà bondées de monde attendant patiemment la nuit et le tant attendu Brat.