Le Festival du film européen de Lecce présente en compétition des films provenant de neuf pays : des films explorant l'amour, la famille et l'identité personnelle.

Les dix films en compétition au 26e Festival du film européen, qui se tient à Lecce du 15 au 22 novembre, proviennent de France, d'Autriche, d'Allemagne, d'Angleterre et d'Islande, en passant par l'Espagne, le Portugal, la Belgique et les Balkans. Sélectionnés par Alberto et Luigi La Monica, ces films explorent chacun, comme l'indique un communiqué, « avec une voix singulière, les failles de l'amour, de la famille et de l'identité personnelle ». Nombre d'entre eux interrogent la famille contemporaine et ses silences.

Dans « Hors d’amour » de Nathan Ambrosioni, la disparition soudaine d’une mère contraint une sœur à affronter ses responsabilités et le deuil, tandis que « L’amour qui demeure » ​​de Hlynur Pálmason dépeint la séparation comme un acte d’amour douloureux qui laisse place à l’enfance et à ses jeux dangereux. « La vie lumineuse » de João Rosas explore également la relation parent-enfant. « L’élève » de Karin Junger relate « la manipulation et les abus avec un regard lucide et empathique », tandis que « Quand une rivière devient la mer » de Pere Vilà Barceló aborde la violence de genre. Dans « Ce que sait Marielle » de Frédéric Hambalek, le don surnaturel de la protagoniste devient une métaphore de l’intrusion et de la perte des limites familiales.

Plusieurs œuvres explorent cependant les thèmes de la solitude et de l'aliénation. « Yugo Floridà » de Vladimir Tagi et « Escargots blancs » d'Elsa Kremser et Levin Peter mettent en scène des personnages marginalisés. De même, « Le Fils et la Mer » de Stroma Cairms relate la fuite de deux amis vers la côte écossaise, où la nature devient un espace de suspension et d'introspection. Enfin, « Vitrival » de Noëlle Bastin et Baptiste Bogaert observe la déchéance morale d'une communauté en apparence paisible, où l'angoisse collective se mue en mystère et en impuissance.