« Succession » de Wong Kar-Wai

Wong Kar-Wai n'avait pas réalisé de long métrage depuis The Grandmaster (2013), son somptueux hommage au maître d'arts martiaux de Bruce Lee. La même année, il acquiert les droits de Blossoms , un roman de Jin Yucheng non traduit en espagnol mais célèbre pour son utilisation du shanghaïen, le dialecte de la ville où Wong est né il y a soixante-six ans. Le cinéaste ne commence le tournage que sept ans plus tard, à Shanghai, où il reconstitue la rue Huanghe telle qu'elle brillait dans les années 1980 et 1990, un festival de néons digne du Strip de Las Vegas. Selon la série Blossoms Shanghai , ses restaurants de luxe étaient le lieu privilégié pour conclure des affaires importantes depuis la réouverture de la Bourse de Shanghai, la plus importante place boursière de Chine.

⁄ « Blossoms Shanghai » se concentre sur le monde de l'argent, la culture du succès et les luttes de pouvoir

Cette série de trente épisodes de quarante-cinq minutes débute à ce moment clé de l'histoire récente de la Chine, dont la première moitié est actuellement diffusée sur Filmin (les cinq premières le 17 juin), lorsque le protagoniste, Ah Bao – interprété par Hu Ge (à l'affiche du film néo-noir Le Lac aux oies sauvages de Diao Yinan), un jeune homme d'affaires – est renversé devant l'un de ces restaurants et que la mallette remplie de billets qu'il transportait s'envole. Outre le thème centré sur le capital, la culture du succès et les luttes de pouvoir, la bande originale de Frankie Chan (un ancien collaborateur qui a également composé la musique de Fallen Angels , Chungking Express et Ashes to Ashes Redux dans les années 90) rappelle fortement celle de Nicholas Britell pour Succession . On pourrait aussi penser à Megalopolis de Coppola, avec sa démesure certaine, l'abondance de tons dorés et l'architecture Art déco de certains bâtiments emblématiques, comme le Peace Hotel, construit dans les années 1920 par la famille Sassoon, où Bao installe son quartier général sur les instructions de son mentor, Oncle Ye (Benchang You, un peu comme Tony Leblanc dans ses dernières années). Mais Blossoms Shanghai est, fondamentalement et éminemment, une série chinoise.

Wong Kar-Wai lui-même l'avait présenté il y a quelques années comme l'aboutissement d'une trilogie complétée par In the Mood for Love (2000) et 2046 (2004), un argument de vente déjà déconcertant, sachant que ces deux films formaient déjà une trilogie avec Nos Années Sauvages (1990). Cette approche n'est pas non plus la meilleure préparation pour la série. Non seulement parce que ni Tony Leung ni Maggie Cheung, aujourd'hui retraitée, n'y apparaissent, mais parce que, bien que l'image soit d'un pur baroque précieux à la manière de Wong – avec ses moments documentaires captivants – le récit est plus typique d'un feuilleton chinois traditionnel, avec son humour populaire à foison qui pourrait déconcerter ceux qui cherchent un autre In the Mood for Love , où la couleur locale se limitait au petit monde de cette propriétaire passionnée de mah-jong.

Si les rires quelque peu grotesques peuvent paraître déplacés aux téléspectateurs occidentaux, ils ont sans aucun doute contribué à l'accueil chaleureux réservé à la première série de Wong en Chine. Une fois le choc culturel humoristique surmonté, la série apparaît comme une grande ode à sa ville natale, où Bao joue le rôle d'un noble yuppie habillé en Armani ( les placements de produits sont nombreux, d'Estée Lauder à KFC) qui mérite des applaudissements lorsqu'il réussit avec une entreprise de t-shirts. Gentleman, un Tony Leung reclus, il est vrai, oscille entre trois femmes avec lesquelles il n'a pas non plus de lien tangible : l'une lui prépare du congee dans un petit restaurant qu'elle finance pour assurer son approvisionnement ; une autre est une fonctionnaire pratiquement responsable du bureau gouvernemental qui certifie toutes les entreprises exportatrices ; et la troisième dirige El Gran Lisboa, le nouveau restaurant de la rue Huanghe.

⁄ Le réalisateur mélange son précieux style baroque avec le récit d'un feuilleton chinois traditionnel

Comme toutes les séries, elle demande une certaine patience, mais après les quinze premiers épisodes, ceux que nous avons vus jusqu'à présent, force est de constater que Wong n'a rien perdu de son talent pour nous éblouir. Elle ravira même particulièrement le public qui lui a toujours reproché son manque de narration, du moins au sens classique du terme. C'est tout le contraire ici.