« Les répétitions » : la chose la plus folle jamais vue dans l'histoire de la télévision

Si vous voulez savoir quelle est la chose la plus folle jamais vue dans l'histoire de la télévision, vous pouvez regarder les six épisodes de la deuxième saison de The Trials (Max) ou lire cet article jusqu'au bout . La véritable démence apparaît dans le dernier épisode, mais il n'est pas certain que vous puissiez regarder les cinq précédents sans ressentir un malaise extrême. Nathan Fielder , le créateur de la série , est un humoriste – un humoriste absolument pas drôle – qui semble enregistrer des conversations et empailler des oiseaux pendant son temps libre. On appelle ça du « post-humour ».

Le post-humour de Fielder a donné naissance à une série à son nom, que nous avons manquée ici, à une série avec Emma Stone , bien sûr très désagréable ( The Curse ), à ​​la production de ce génie qu'est How to with… John Wilson (HBO), et, enfin, à The Essays , une série à mi-chemin entre Jacques Derrida et MasterChef. Si le trash devient sophistiqué, cesse-t-il d'être du trash ? C'est en effet la question que se posent les penseurs français depuis des décennies.

Lors de sa première saison, The Rehearsals proposait une approche déconcertante du concept de mimésis, jouant avec les correspondances entre original et copie. Écoutez, rassurez-vous : le type a simplement reproduit des espaces et des situations dans un hangar de HBO, afin que de pauvres hères puissent répéter des choses qu'ils craignaient d'essayer, comme la maternité ou l'aveu de leurs réussites scolaires. Imaginez un garçon qui veut annoncer son homosexualité à ses parents, mais n'ose pas. Fielder l'aide, en échange de la vente de sa vie privée au monde entier , bien sûr. Il recrée donc la maison de ses parents dans les moindres détails, demande à deux acteurs d'espionner (littéralement) ses parents et d'étudier leurs personnages afin de pouvoir se présenter à leur fils comme s'ils étaient eux, puis « répète » l'aveu de son orientation sexuelle avec le garçon.

Ces techniques ont donné naissance à une première saison de « Les Répétitions » qui rappelait bien plus l'humiliation des gens ordinaires que l'on retrouve dans les émissions de télé-crochet et autres émissions de téléréalité que la sophistication française. J'en ai même été dégoûtée.

Cependant, la deuxième saison est beaucoup plus complexe , beaucoup moins préjudiciable à l'honneur des autres et, au final, la plus grande stupidité qu'un être humain ait jamais commise dans l' histoire de la télévision .

La saison commence avec de faux commandants et copilotes reproduisant, dans un cockpit tout aussi factice, les derniers mots échangés par les vrais commandants et copilotes qui ont écrasé leurs avions . La fameuse « boîte noire », oui. Dans tous ces derniers mots (« novissima verba », nous a appris Antoine Compagnon comment cela pourrait s'appeler), on sent qu'une des raisons évidentes du désastre était l'incompréhension entre commandants et copilotes ; les premiers manquent de respect aux seconds, et ces derniers, même sachant qu'ils vont s'écraser, ne préviennent pas les premiers par peur. Fielder décide de réaliser une série HBO pour réduire le nombre d'accidents d'avion.

Les essais portent donc sur le manque de communication entre copilotes et commandants , ce qui peut vous amener à vous demander : « Qu'est-ce que ça peut bien me faire ? » La série suscite beaucoup d'intérêt. En fait, elle la rend fascinante.

Fielder, la star de sa propre série , fait reconstruire un aéroport entier , dans les moindres détails, dans les grands hangars que HBO lui prête à louer. Il remplit ensuite le faux aéroport d'acteurs imitant passagers, pilotes et vendeurs. Dans ce décor, il présente un vrai copilote et le suit pour découvrir son comportement, lorsqu'il perd son assurance face au commandant de bord qui le côtoie, et comment résoudre tout cela. La série s'éternise car, pour résoudre tout cela, Fielder finit même par créer un concours de talents musicaux.

Il répète également sa propre présentation devant une commission du Congrès américain sur les catastrophes aériennes, devant de faux sénateurs, un faux public et un décor minutieusement simulé . Il arrive un moment où l'on ne sait plus distinguer le vrai du faux ; qui est acteur et qui est pilote ; ni pourquoi on considère cela comme une comédie, étant donné qu'on rit à peu près comme devant un film d'Antonioni.

Enfin, Nathan Fielder nous surprend : il suit depuis deux ans une formation de pilote d'avion léger. Le voir à bord d'un de ces appareils fragiles, qu'il ne maîtrise pas particulièrement bien, est incroyablement stressant pour le spectateur. Mais les choses pourraient empirer.

Soudain, Fielder réalise que pour améliorer la communication entre les pilotes dans le cockpit et réduire les accidents, il doit piloter lui-même un avion de ligne et vivre « de l'intérieur » le stress d'un vol commercial avec des centaines de passagers à sa charge. Un imbécile de HBO ayant suivi une courte formation aéronautique peut-il piloter un avion commercial ?

Ouais.

Je le répète : oui.

Les États-Unis ont plus de failles que les entreprises publiques espagnoles auxquelles nous sommes connectés, mes chers amis , et il s'avère que Nathan, s'il en a les moyens, peut simplement acheter un Boeing 737 d'occasion d'une capacité de 300 personnes et le piloter à sa guise, à condition de ne pas avoir facturé ces 300 personnes pour avoir mis leur vie en danger. Tout l'équipage sera composé de comédiens, donc il n'y aura pas grand-chose à perdre en cas de crash.

Cette folie clôt Les Répétitions : un comédien pilote un 737 après un mois d'expérience en simulateur . Il décolle et atterrit. Étrangement, il ne va pas en prison.