Javier Aranda Luna : Les films mexicains de Buñuel

▲ Image tirée du film Los olvidados de Luis Buñuel, 1950.

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le dernier film Le film mexicain de Luis Buñuel était Simon du désert. Il a tourné 20 des 32 films qu'il a réalisés au Mexique. Alors qu'il était sur le point de recevoir la nationalité américaine, Oscar Dancigers, un producteur français d'origine russe, l'a invité à tourner un film dans notre pays. Il n’avait pas utilisé d’appareil photo depuis 15 ans et il a accepté. Il s'agissait d'un film musical, Gran Casino, auquel participaient Jorge Negrete et Libertad Lamarque, deux grands noms de cette année emblématique où la Constitution fut réformée pour permettre aux femmes de voter et où les bureaux présidentiels furent transférés à Los Pinos. Buñuel a rappelé que le charro chanteur était extrêmement populaire et qu'il n'était jamais séparé de son professeur d'équitation.

Certains critiques parlent avec dédain des films mexicains de Buñuel, mais parmi eux se trouve Los olvidados, qui est devenu l'un des rares films classés comme mémoire du monde et patrimoine culturel de l'humanité ; Lui, une de ses cassettes préférées ; Viridiana, qui était un camouflet contre le fascisme, tourné dans l'Espagne de Franco, où il y a cette scène merveilleuse où un groupe de personnes en haillons, assises à une longue table, évoquent La Cène et, comme je l'ai souligné plus haut, Simon du Désert.

Bien que les ressources étaient rares sur le plateau, le salaire était très modeste et pour des raisons économiques la durée du tournage était de 18 à 24 jours, il n'a jamais fait une scène qui allait à l'encontre de mes convictions, de ma morale personnelle .

Le tournage a été intense. Il a réussi à tourner trois films par an à deux reprises. Avant de filmer Los olvidados, il a passé quatre mois à parcourir des villes perdues pour observer de plus près les enfants sans-abri de cette ville reculée de Mexico en 1950, qui comptait un peu plus de 3 millions d'habitants. Il s'habillait avec de vieux vêtements pour se fondre dans les quartiers difficiles et pour échanger des idées. Et même s'il avait de bonnes relations avec les techniciens de ce pays, certaines scènes du film les exaspéraient, sans se soucier de savoir que certaines des choses qu'il voyait lors de ses tournées de rue allaient directement sur pellicule. Un critique lui reprochait d’avoir mis des lits en laiton dans des cabanes en bois. Buñuel avait vu ça. Le rejet d'une mère envers son fils a poussé une coiffeuse à démissionner, car, selon elle, aucune mère mexicaine ne ferait ça... Aujourd'hui, la violence par procuration contre certaines femmes est une réalité documentée, même si elle est difficile à accepter.

L'enregistrement de Los olvidados a duré vingt et un jours et son exposition dans les salles quatre. Produit par Ultramar Films, avec un scénario de Buñuel et Luis Alcoriza, et des dialogues de Max Aub, le film a provoqué de violentes réactions. Même Jaime Torres Bodet, du groupe Contemporáneos, a affirmé que Los olvidados déshonoraient notre pays. José de la Colina, pour sa part, considérait le film comme un pamphlet brillant , une œuvre au message subversif, un cri qui agitait les consciences ; Pour lui, c'était un travail grand et acharné .

Plusieurs années plus tard, et après avoir vu la réaction provoquée par Los hijos de Sánchez, un livre qui abordait aussi le thème de la pauvreté et qui provoqua le renvoi d'Arnaldo Orfila Reynal de la direction du Fondo de Cultura Económica, Buñuel commenta que l'un des grands problèmes du Mexique est un nationalisme poussé à l'extrême, qui révèle un profond complexe d'infériorité .

Simón del desierto, le dernier film mexicain de Buñuel, a été présenté en première au Festival du Film de Venise en 1965, mais a été projeté dans notre pays cinq ans plus tard. L'histoire est bien connue : celle d'un anachorète du IVe siècle qui passa 40 ans sur une colonne dans le désert syrien. Buñuel dit que Federico García Lorca lui en a parlé lorsqu'ils se sont rencontrés à la légendaire Residencia de Estudiantes en Espagne. Lorca, écrit Buñuel dans Mon dernier soupir, éclata de rire en lisant que les excréments de l'anachorète le long de la colonne ressemblaient à la cire d'une bougie . Ce n’était pas le film que Buñuel avait imaginé en raison du manque de liquidité d’Alatriste. Il a dû couper la moitié du film : adieu la scène de la neige, les pèlerinages de masse et la visite à Byzance. Malgré tout, ce film a laissé des tatouages ​​de certaines des images les plus emblématiques du cinéaste : celle de Silvia Pinal avec une barbe, habillée en écolière avec les seins exposés ou léchant l'ermite Claudio Brook pour le faire tomber et se conformer à la loi de l'instinct.

Dans un texte passionné publié dans la revue Nuevo Cine en novembre 1961, Salvador Elizondo affirmait que Buñuel était un visionnaire : quelqu'un qui, à partir de la réalité, voit plus loin que les autres, et peut-être a-t-il raison. Le 22 février, il y a 125 ans, on célébrait le cinéaste dont les films continueront d’alimenter notre imaginaire. Comme les rêves ne cessent jamais, l’érotisme persiste et les oubliés ne cessent pas d’exister, nous aurons Buñuel pendant un certain temps.