Muerte de Béatrice Uria-Monzón, Carmen huérfana de su modernidad

Sería injusto reducir a Béatrice Uria-Monzón a su Carmen, a pesar de que la ha cantado cientos de veces. Porque pasar en tan solo unos años de Cherubino, de Las bodas de Fígaro, una mezzo mozartiana, a Tosca, el personaje cantante de la ópera homónima de Puccini, que requiere una voz de soprano dramática, es mucho más impresionante. Lo cierto es que la gitana de Bizet sigue siendo, si creemos en las estadísticas, la heroína más popular de la historia de la ópera, y la nativa de Agen no solo la encarnó. La reinventó, sacándola del folclore y del cliché de la loba sensual para convertirla en una mujer libre que quiere reorganizar las cartas del amor, imponer más inteligencia y sabiduría en las relaciones entre hombres y mujeres, y que muere por ello. Todo esto fue en su favor y un poco inquietante; La suntuosidad de su ardiente timbre moreno, desde los medios insolentemente carnosos hasta las notas agudas que irradiaban armónicos, sin excusar la dicción afectada, la entonación no siempre estable y las libertades con la métrica que aún manchaban su interpretación en el Théâtre Antique d'Orange en 1998. Defectos que eventualmente eliminaría al tiempo que ganaba las notas graves que le faltaban. Su Carmen fue, por lo tanto, una obra en desarrollo, como dicen los anglosajones. La "buscó" toda su vida.

Béatrice Uria-Monzón también probó suerte en docenas de otros papeles, desde la princesa Eboli en Don Carlo de Verdi hasta Adalgisa en N