Museo Leopold | Orden a la vista

¿Quién no piensa en el Biedermeier como un espacio acogedor, aislado del mundo y refugiándose en la intimidad? La exposición "Biedermeier: Una Era en Auge" del Museo Leopold de Viena ofrece una visión diferente de la época: como sugiere el título, la de una apertura hacia nuevas fronteras, reflejada en las artes. Aunque el Congreso de Viena inicialmente bloqueó el acceso de la burguesía al poder político, esta continuó impaciente. La presión fue en aumento hasta la revolución de 1848, que posteriormente se afirmó que desvaneció todo lo clasista y establecido. La máquina de vapor y los nuevos procesos de producción de acero dieron origen a la industria a gran escala, y un auge de la construcción dominó la ciudad y el campo.

No cabe duda de que el período Biedermeier carece de interés por el mundo exterior si consideramos la selección de pinturas de la exposición. El acero dorado fluye en fundiciones y forjas, el martilleo y el trabajo están en pleno apogeo; todo está impregnado de la ética protestante y el espíritu del capitalismo. Los pilares de piedra del puente en "La construcción del Puente de las Cadenas bajo el emperador Francisco I" de Karel Würbs se alzan monumentales contra un paisaje que aparece solo como un obstáculo a superar, no como el lugar del anhelo de una poética universal, como lo había sido anteriormente en el Romanticismo. Aquí ya emerge un realismo que considera todo lo metafísico como poco útil para los negocios, que prioriza este mundo sobre el otro.

La sobriedad de su perspectiva también es evidente en los paisajes urbanos de Hubert Sattler, desde la Acrópolis hasta El Cairo y Ciudad de México. Es ya la visión de un viajero de negocios que, en Nueva York, admira las aparentemente interminables fábricas con chimeneas humeantes, frente a las cuales circulan los barcos de vapor con ruedas de paletas, tanto como los minaretes de Estambul o las pirámides del Nilo: como un logro técnico. El hecho de que pintores como Sattler viajaran por todo el mundo también se debió a las relaciones comerciales cada vez más profundas tras las guerras napoleónicas. O, en el caso del pintor Thomas Enders, cuyo paisaje urbano de Río de Janeiro se exhibe, a la política matrimonial de los Habsburgo, que se extendió hasta Brasil.

Desde el Pan de Azúcar, Ender viajó a los Alpes, donde inmortalizó el Grossglockner y el Cervino en pinturas de gran formato. Los picos nevados representan una naturaleza infranqueable e inicialmente escapa a su control, lo que los hace atractivos como objetos de explotación turística. El silencioso asombro ante lo sublime al contemplar las montañas evoca el asombro ante la gran industria, a la que la pequeña burguesía, que marcó la pauta durante el período Biedermeier, se entregó como la virgen al niño. A diferencia de Francia, por ejemplo, no lucharon por ella y probablemente no tenían intención de hacerlo. Las nuevas circunstancias de la época se experimentaron como un destino eterno e insondable que se redescubrió en la montaña.

Un autorretrato de Carlo Canella en su estudio de Milán parece una imagen simbólica. A través de la ventana, se contemplan los edificios de varias plantas de la floreciente metrópolis lombarda, pero en el caballete del pintor, rodeado de un ordenado interior burgués, se contempla un paisaje en un crepúsculo idílico que parece no haber estado nunca en contacto con el trabajo humano. Aquí, los espacios exteriores e interiores de la época Biedermeier se entrelazan de una forma extraña, pero comparten una cosa en común: el orden. Mire donde mire en la exposición, todo parece ordenado. La gente ha asimilado el marco de poder de la Restauración, lo ha aceptado y, lo que es más, no puede ni quiere imaginar otra cosa.

Un atisbo de expresividad contenida solo se hace visible cuando la exposición se centra en los espacios interiores: la familia, la moda y el mobiliario. En "Chicas después del baile", József Borsos muestra a un grupo de jóvenes en un círculo íntimo, con los vestidos deslizándose sobre los hombros, el pecho medio descubierto, las mejillas sonrojadas y la mirada febril y lasciva. No es una experiencia religiosa lo que excita tanto a estas chicas; es simplemente placer. Así, la pintura de desnudos también se libera de sus referencias mitológicas, mostrando simplemente a una mujer dormida o un souvenir, que en "El souvenir" de Friedrich von Ameling atrae una mirada soñolienta y erótica. Una vez más, prevalece la mundanidad, aquí quizás en su forma más humana.

En las pinturas no queda rastro del drama metafísico del Barroco, nada del exceso alegórico del Clasicismo, ni tampoco de sus ideales. «Las máquinas de vapor y los ferrocarriles, las uniones aduaneras y los bonos del Estado son la expresión de lo que resulta más apropiado y adecuado a la época en su conjunto que la profundidad», escribió Eduard Gans, alumno de Hegel, sobre esta época. La exposición señala el final del período Biedermeier no con referencia a la revolución de 1848, sino a la primera crisis económica mundial de 1857. En «Juego de azar» de Eduard Swoboda, de 1849, se ve una mesa de juego llena de monedas, rodeada de hombres y mujeres, ganadores y perdedores. Tras el orden, el riesgo se convierte en el ideal, y, como sabemos, muchas más crisis similares se sucedieron solo en el siglo XIX. Esto también puede considerarse un nuevo comienzo, pero uno que puede conducir al colapso de toda una sociedad.

«La tranquilidad es superficial: en el agradable repiqueteo de los tambores botánicos, amenazan abejorros de emancipación y transición», escribió el dramaturgo y poeta Peter Hacks. Su tesis doctoral abordó extensamente el teatro Biedermeier, que lamentablemente, a pesar de protagonistas vieneses como Johann Nestroy y Ferdinand Raimund, no está representado en la exposición. En cambio, se pueden ver numerosas y maravillosas exposiciones que retratan el Biedermeier como una era de «revolución fría» (Hacks). Aunque la exposición guarda silencio sobre la aún acalorada cuestión de dónde termina el Biedermeier y dónde comienza el Vormärz, se obtiene una nueva perspectiva sobre este período, que políticamente aún se encontraba dentro del corsé del viejo orden, pero económicamente ya se había liberado de algunas de sus ataduras.

"Biedermeier. Una era en ascenso", Museo Leopold, Viena, hasta el 27 de julio