Tod von Béatrice Uria-Monzon, Carmen, verwaist durch ihre Modernität

Es wäre unfair, Béatrice Uria-Monzon auf ihre Carmen zu reduzieren, auch wenn sie diese schon hunderte Male gesungen hat. Denn in nur wenigen Jahren vom Cherubino, aus Le Nozze di Figaro, einer Mezzosopranistin im Stil Mozarts, zu Tosca, der Sängerfigur in Puccinis gleichnamiger Oper, die eine dramatische Sopranstimme erfordert, zu gelangen, ist weitaus eindrucksvoller. Fakt ist, dass Bizets Zigeunerin, den Statistiken zufolge, nach wie vor die beliebteste Heldin der Operngeschichte ist, und die aus Agen stammende Sängerin hat sie nicht nur verkörpert. Sie hat sie neu erfunden, indem sie sie aus der Folklore und dem Klischee der sinnlichen Wölfin holte, um aus ihr eine freie Frau zu machen, die die Karten der Liebe neu mischen, mehr Intelligenz und Weisheit in die Beziehungen zwischen Mann und Frau bringen will und dafür stirbt. Das alles sprach für sie, und es war auch ein wenig verstörend; Die Üppigkeit ihres brennenden, brünetten Timbres, von den unverschämt fleischigen Mitten bis zu den harmonisch strahlenden Höhen, ohne die gekünstelte Diktion, die nicht immer stabile Intonation und die Freiheiten im Takt zu entschuldigen, die ihre Interpretation im Théâtre Antique d'Orange 1998 noch beeinträchtigten. Mängel, die sie schließlich ausmerzte, während sie die tiefen Töne hinzufügte, die ihr fehlten. Ihre Carmen war daher , wie die Angelsachsen sagen, ein „Work in Progress“ . Sie „suchte“ ihr ganzes Leben lang danach.

Beatrice Uria-Monzon versuchte sich auch an Dutzenden anderer Rollen, von der Prinzessin Eboli in Verdis Don Carlo bis hin zu Adalgisa in N