Pontus Hultén, der Schwede, der das Centre Pompidou erfand

Pontus Hultén „hatte eher die Seele eines Künstlers als die eines Museumsdirektors“, verkündete die Bildhauerin Niki de Saint Phalle. Die bildende Künstlerin wusste das besser als jeder andere: Ihr Leben, wie das ihrer großen Liebe, Jean Tinguely, ebenfalls Bildhauer, wäre völlig anders verlaufen, wenn sich ihre Wege nicht mit diesem außergewöhnlichen Schweden gekreuzt hätten, der die Museumslandschaft des ^20. Jahrhunderts revolutionierte. Nach seinem Tod im Jahr 2006 pries ihn die New York Times als „unermüdlichen Verfechter der zeitgenössischen Kunst“ und erinnerte daran, dass er nicht weniger als acht Museen weltweit gegründet hatte, von Venedig (Italien) bis Basel (Schweiz).

Doch der Mann, der das Centre Pompidou durch dick und dünn führte und von 1977 bis 1981 mit brillanten Coups und Kultausstellungen die unangefochtene Oberhand behielt, bleibt vielen unbekannt. Und für diejenigen, die ihn liebten oder unterstützten, war er ein einzigartiger Direktor, der für Paris eine Institution wie keine andere erschuf. Ein „Prometheus, der den Menschen Feuer bringt, aber darunter leidet“, beschrieb ihn sein Freund Niki. Eine Ausstellung, die am 20. Juni im Grand Palais eröffnet und über sechs Monate läuft, erinnert an die explosive Komplizenschaft des Trios Niki de Saint Phalle, Jean Tinguely und Pontus Hultén.

Da ist er, auf den Archivfotos, ein kräftiger, schnurrbärtiger Kerl, der auf der Baustelle von Hon – en katedral ( Sie – eine Kathedrale ) im Moderna Museet in Stockholm herumwuselt, herumschleppt und mit Sprühfarbe malt. Dieses verrückte Projekt wurde 1966 von Niki de Saint Phalle konzipiert: eine „große heidnische Göttin“, eine XXL-Version (25 Meter lang) ihrer kurvigen Nanas , die sie allmählich berühmt machten.

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