Fabián Casas: Vaterschaft, Bruxismus und andere Fallstricke

Fabián Casas bestreitet kein Wettrennen. Er lässt sich Zeit mit der Veröffentlichung. Acht Jahre vergingen zwischen seinem Roman Titanes del coco und seinem nächsten, El parche caliente . Weitere acht Jahre dauerte es, bis er mit Últimos poemas en prozac zur Poesie zurückkehrte. Dasselbe geschah mit seinen Kurzgeschichten. Fünfzehn Jahre später erschien A Series of Unfortunate Stories , zunächst bei Eloísa Cartonera und dann in dieser erweiterten Ausgabe bei Emecé.

Das neueste Werk des Autors von u. a. Ode und Muße umfasst weniger als 100 Seiten. Doch ungeachtet aller Vorurteile ist die Tiefe dieser Geschichten umgekehrt proportional zu ihrer Länge. Im Prolog, einem Nachtrag zu dieser Ausgabe, erzählt Casas die Entstehung dieser Anthologie – eine Art zufällige Erinnerung an verlorene Dokumente. Als der Schriftsteller Osvaldo Aguirre eine Kurzgeschichte zur Veröffentlichung in einer Zeitschrift anforderte, fand er mehrere verworfene Texte aus früheren Büchern vor. Dies, zusammen mit einem Film, den er damals mit seinen Kindern gesehen hatte, inspirierte ihn zum Titel dieses Buches und rundete das Konzept ab.

Diese Einleitung bietet weitere Einblicke in die Persönlichkeit dieses Dichters und Drehbuchautors der 90er Jahre, der scheinbar nie stillsteht, sondern einen Zustand permanenter Verfügbarkeit sucht. Er erzählt von seiner Sehnsucht, sich zu leeren, sich selbst auszulöschen, bis sich „das Persönliche auflöst“, etwas, das er einmal „die seltsame Stimme“ nannte. Er offenbart auch sein Interesse an Kurzgeschichten und begann, sie fast wie einen Literaturworkshop zu schreiben: nach Anleitung.

Die Szene, mit der dieses Buch beginnt, ist kurios. Er sitzt mitten in seinem Bett, umgeben von seinen Kindern, die mit chinesischen Drachen spielen. So schreibt er. Sie widerspricht Ricardo Piglias Aussage über Vaterschaft, die Fogwill zu Reaktionen veranlasste. „Man muss keine Kinder haben, um 100 Prozent freie Zeit für sein literarisches Projekt zu haben“, sagte Piglia. „Man muss mit den Kindern im Schlepptau schreiben“, entgegnete Fogwill. In dieser Hinsicht scheint Casas eher Letzterem zuzustimmen.

Was Kurzgeschichten betrifft, so präsentiert „Die Archonten“ eine ländliche Umgebung mit einer verschlafenen, Joint rauchenden Figur, die seltsame Visionen zum Leben erweckt. In „Shining“ mit Andrés Stella, Casas ' Alter Ego, begleitet er seine Frau zu einer Hochzeit. Alles wird mit Ironie und Souveränität erzählt. In „Bruxismus“ taucht Freundschaft, ein wiederkehrendes Thema, ebenso auf wie die Transformation, die die Vaterschaft mit sich bringt. „Das Grabtuch“ ist die Geschichte von Picasso, einer Figur aus dem Roman „Freizeit“, die seinen Spitznamen nicht wegen des berühmten spanischen Künstlers erhielt, sondern weil er anfällig für Drogen aller Art war. „Der kleine Prinz“ wird von einem Kind mit Hydrozephalus erzählt. Hier tritt die seltsame Stimme in einem der gelungensten Stücke hinsichtlich dramatischer Spannung, Dialogwärme und Emotion mit größerer Kraft hervor.

Ein kurzes Stück, „Die Reinigung“, das in autobiografischem Ton die Exhumierung seiner Mutter auf dem Chacarita-Friedhof schildert, mag zunächst einen gewissen Mangel an Feinschliff offenbaren. Oder vielleicht liegt gerade in diesem „Fehler“ die Wirkung der Schlussszene begründet. Manchmal verbrennen Kritiker ihre eigenen Lehrbücher. Bei Casas hingegen ergibt das, was nicht stimmt, was fehl am Platz wirkt, einen Sinn. Und Originalität, so Casas, werde überbewertet: „Es ist besser, die geistige Leistung zu stehlen als die Rhetorik des bewunderten Schriftstellers“, schlussfolgert er.

Eine Reihe unglücklicher Geschichten , Fabián Casas. Emecé, 88 Seiten.