Spanisches Kino sieht sich mit der Drohung von Zöllen konfrontiert: „Es ist sehr schwierig für Trump, die Realität Hollywoods zu ändern.“

Die Nachricht, dass Donald Trump einen 100-prozentigen Zoll auf alle im „Ausland“ produzierten Filme erheben will, hat in der Filmbranche Schockwellen ausgelöst, und die erwarteten Reaktionen sind Besorgnis und Verwirrung . Obwohl das Ziel angeblich darin besteht, die inländische Produktion anzukurbeln, kann der Protektionismus in Hollywood sehr negative Folgen haben, da man Angst vor Dominoeffekten hat, die das Produktionsgefüge, das sich im globalen Zeitalter konsolidiert hat, ersticken könnten.

Das Argument, dass ausländische Filminvasionen eine „Bedrohung für die nationale Sicherheit“ darstellten und dass es sich dabei um eine Form von „Botschaftsübermittlung und Propaganda“ handeln könnte, wird von vielen Mitgliedern der Branche als Nebelkerze aufgefasst. Für den spanischen Produzenten Enrique Lavigne ( „The Impossible “, „The Call “) soll diese Maßnahme eine „enorme“ Realität verschleiern: „Hollywood ist nicht mehr das, was es einmal war. Schon seit einiger Zeit werden dort nicht mehr so ​​viele Filme gedreht, sondern nach Kanada verlagert. Jetzt werden sie wegen der dortigen Steuervorteile in Tijuana oder an anderen Orten wie der Dominikanischen Republik oder Malta gedreht.“

Es stimmt, dass das nordamerikanische Kino aufgrund günstigerer finanzieller Anreize eine Abwanderung in internationale Gebiete wie Großbritannien, Südafrika, Kanada und Ungarn erlebt hat, doch die tatsächliche Anwendung und Auswirkung eines Zolls wird möglicherweise nicht die angekündigte Wirkung haben, und viele Mitglieder der internationalen Filmgemeinde und sogar Hollywood haben ihre Besorgnis darüber geäußert. Für Lavigne hat sich „das System der Filmproduktion wirklich stark verändert. Das Finanzierungssystem ändert sich ständig, und Hollywood kolonisiert weiterhin die ganze Welt , dreht dort aber nicht mehr. Wenn es sich also im Grunde genommen um eine protektionistische Maßnahme für die Rückkehr Hollywoods handelt, dann muss sie von einer Reihe weiterer Maßnahmen begleitet werden, wie etwa niedrigeren Drehkosten und Anreizen, um dem starken Druck der Gewerkschaften in den Vereinigten Staaten entgegenzuwirken.“

Eine solch drastische Maßnahme könnte den weltweiten Fluss des Film- und Fernsehhandels stören, der eng mit dem Erfolg von Blockbustern verknüpft ist, deren Drehorte oft in mehreren Ländern liegen und bei denen einheimische Arbeiter mitwirken. Die Unsicherheit über die Anwendung wirft auch Fragen zur Definition des Begriffs „im Ausland“ auf. In Spanien gibt es zahlreiche solcher Fälle, wie beispielsweise mehrere Staffeln von Game of Thrones , oder, laut Lavigne, „sind die Kanarischen Inseln ein Epizentrum für Actionfilme. Ohne näher darauf einzugehen, hat sich das Fast & Furious -Franchise auf den Inseln niedergelassen und von den Steuervorteilen profitiert, die sie bieten, zusätzlich natürlich zu den Schauplätzen und vielen anderen Dingen.“

Im eigenen Land besteht die größte Befürchtung darin, dass die Maßnahme Vergeltungsmaßnahmen provozieren könnte. Bisher hatte die Nationale Filmverwaltung Chinas bereits angekündigt, die Zahl der Hollywood-Filmveröffentlichungen zu reduzieren. Diese neue Ankündigung könnte jedoch unerwartete Auswirkungen auf die Unterhaltung in unseren Kinos haben. Das Kultusministerium prüft derzeit die möglichen Auswirkungen dieser Maßnahme auf unsere Branche und hat für diesen Mittwoch Branchenvertreter einberufen, um gemeinsam mögliche Gegenmaßnahmen zu erörtern. Allerdings liegen derzeit keine offiziellen Daten zum Einfluss der Exporte in die USA auf die spanischen Filmexporte insgesamt oder im Verhältnis zum gesamten Geschäftsvolumen vor.

Tatsächlich könnte die Maßnahme laut Lavigne auch in die entgegengesetzte Richtung wirken: „ China ist ein aufstrebender Markt, und das Land wird die Situation ausnutzen . Das ließe sich auch in Europa nachahmen, aber wir sind nicht so abhängig von ihrem Markt. Protektionistische Maßnahmen wären zwar möglich, aber das wäre kompliziert. In Frankreich gibt es eine Regelung zur Kinonutzungsquote, und vielleicht plant das Kulturministerium diese Richtung.“ Derzeit lässt sich absehen, dass die Maßnahme die Importkosten für alle außerhalb der USA produzierten Filme verdoppeln würde. Allerdings ist die Maßnahme sehr vage, denn „auch außerhalb der Vereinigten Staaten gelten eigene Spielregeln. Jedes System hat seine eigenen Knotenpunkte und die Globalisierung verläuft ganz anders als in den 80er und 90er Jahren. Seit Anfang der 2000er Jahre hat sich das Finanzierungssystem jedoch stark verändert und unterscheidet sich grundlegend von dem, was in den goldenen Jahren etabliert wurde. Es mag viele Gründe geben, vielleicht diejenigen, die ihn zu seinen Entscheidungen geführt haben, aber wir wissen auch nicht, welche das sind oder welche Auswirkungen sie haben werden.“

Auch fehlen der Akademie klare Daten zu den möglichen Folgen. „Wir wissen, welche Nachrichten die Medien erreicht haben“, sagen sie, betonen aber auch: „Wir müssen vorsichtig sein. Wir wissen, dass dieser Mann täglich Erklärungen abgibt, aber er wird nichts konkretisieren . Die Unsicherheit ist derzeit allgemein, nicht nur in Spanien. Wir haben bei unseren Preisverleihungen alles behauptet, aber von dort haben wir, abgesehen von dem Dokumentarfilm, der gewonnen hat, keine eindeutigen Aussagen gehört. Es schien, als sei die Presse zurückhaltend gewesen. Das ist ungewöhnlich bei dieser Art von Zeremonie und zeigt uns, wie die Lage ist.“ Mehrere spanische Produktionsfirmen wie Atresmedia und Netflix Spanien, die es vorziehen, keinen Kommentar abzugeben, verfolgen dieselbe vorsichtige Linie. Telecinco Cinema erklärt: „Wir können zu diesen hypothetischen Ereignissen keine Vorhersagen machen. Im Moment handelt es sich fast nur um Spekulation, da es noch nicht passiert ist. Wenn dieser Tag kommt, werden wir die Brücke überqueren.“

Lavigne gibt zu, dass es für Vorhersagen noch zu früh sei. „Im Moment ist es nur ein weiteres Statement in der hypernationalistischen Phase, die die amerikanische Handelspolitik vorschlägt“, sagt er, stimmt jedoch mit der Akademie überein, dass die finanziellen Auswirkungen auf das spanische Kino a priori nichts damit zu tun haben, wie viele Filme wir dort uraufführen. „ Unsere Anwesenheit in Ihren Kinos ist ein Zeugnis , auch wenn große Erfolge wie ‚Robot Dreams‘ auch über Festivals oder kleine Verleiher erzielt werden können“, so der Regisseur. Das größte Interesse liege bei den Filmfestivals und „es fällt auf, dass dies so kurz vor Cannes stattfindet. Das bedeutet für viele Verleiher und Rechteinhaber, die versuchen, Zugang zu den wichtigsten Titeln zu erhalten, die ihre Verleiher im Laufe des Jahres beliefern werden, eine größere Unsicherheit bei diesen Verhandlungen. Es wird also ein intensives und kompliziertes Cannes .“

Wenn die Spielregeln noch nicht genau bekannt sind, werden sie möglicherweise nicht gekauft, wie es bei zwei Filmen wie Anora und Emilia Pérez der Fall war, die von dem System profitierten, für sehr hohe Summen gekauft zu werden. Wenn Cannes wie ein Experiment für eine Produkteinführung ist, bietet es einen Mehrwert, der durch die Unsicherheit geschmälert wird, die durch eine Ankündigung entsteht, die bis heute keine weitere Entwicklung als die Erklärung aufweist. Die wirklichen Auswirkungen des Stopps internationaler Koproduktionen könnten sich auf Streamingdienste auswirken, die ein breites Spektrum an Inhalten anbieten und für US-Abonnenten mit höheren Kosten oder einer geringeren Auswahl an Titeln konfrontiert sein könnten.

Manchmal kann beispielsweise ein Netflix-Kauf die Produktionskosten senken, aber Lavigne meint: „ Wir müssen vorsichtig beobachten, wie Trump und seine Regierung mit den in anderen Ländern eingerichteten Plattformen und Hubs umgehen .“ Wir müssen abwarten, wie die neuen Spielregeln aussehen, aber die Dinge haben sich geändert. Es gab schon immer den Streit zwischen Edison und Lumière darüber, wer das Kino erfunden und wer es kommerzialisiert hat. Vielleicht hat Europa heute mehr Erfahrung als zu Beginn der Kinogeschichte, um sich zu verteidigen. Darüber hinaus hat sich das Kino globalisiert; eine Serie wie „El eternauta“ ist die erste Mainstream-Serie aus Argentinien, die nicht auf eine Nische abzielt. Sie verfügt über Spezialeffekte und Spitzentechnologie, um mit jedem apokalyptischen Film aus jedem anderen Land konkurrieren zu können, und das haben wir dank der Plattformen gelernt. Jetzt, wo ein Film oder eine Serie veröffentlicht wird, erreicht sie viel mehr Gebiete als jeder gleichzeitige Kinostart auf zwei Kontinenten, und das wird dieses Spiel bestimmen. Schauen wir uns an, welche Auflagen es für die Plattformen gibt, die diesen neuen Weg gerade erst eröffnet haben.

Auf dem Tisch liegen auch mögliche Rechtsfragen und die Durchführbarkeit von Maßnahmen im Zusammenhang mit Handelsabkommen und internationalen Gesetzen, die die Fähigkeit der Vereinigten Staaten einschränken, ihre Fantasien einseitig durchzusetzen. Lavigne behauptet: „Es setzt sich eine überwältigende Realität durch, nämlich dass Hollywood nicht mehr Hollywood ist. Es gibt eine Kombination von Umständen, die verhindern, dass das dortige Kino jemals wieder so wird wie früher. So hängen beispielsweise Oscar-Nominierungen zunehmend von der Vielfalt der Nationalitäten ab; auch die Vielfalt der amerikanischen Akademiker hat den Abstimmungsprozess bei den Academy Awards stark beeinflusst. Es ist für Trump sehr schwierig, diese Realität zu ändern oder umzustoßen.“